Pierre Jean Jouve

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El ciervo nace de la acción más clara
De la inhumanidad hallada junto a su angustia
Del extremo calor en el costado de los icebergs
Y del torrente remontando el curso de sus piedras.

El ciervo nace del humus mas profundo
De sí, del placer de matar al padre,
Y del hurto erótico a la hermana,
De los laureles y de los amores fecales.

El ciervo aparece en las ciudades
Entre los mostradores y las cloacas
Irreconocible bajo la lámpara de mercurio
Cuando el cielo, el cielo mismo se prepara para la guerra.

Sueur de sang (1930-1935)
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Costa & Webern

cuatro poemas interrumpidos por tríptico

Webern anduvo a lo largo de la costa: dos, tres playas. Después encontró una vela de cumpleaños, todavía por apagar, clavada en la arena a medio metro de las olas.

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la bañera llena de gasolina

En la platea las personas mataban, hacían acrobacias y fornicaban. Colgado de la estructura del escenario, el mismo diablo vertía aceite hirviendo sobre los trombonistas. La instalación eléctrica temblaba. Cubierto de sangre, el maestro continuaba dirigiendo la orquesta.

las piernas entrando lentamente en la bañera

Sobre la mesa Minna plancha el camisón. Pobre camisón. Calor de día y calor de noche. Calor de la plancha de día, calor del cuerpo de Minna de noche.

salpicaduras de gasolina en los azulejos

De madrugada. Anton Webern intenta escribir frente a la taza de café. Todos los hombres de la orquesta aguardan en el hueco de la escalera, envueltos en mantas, sin que Webern lo sepa. Su hija de cuatro años le observa. Ve las ojeras pronunciadas, oye el barullo de los cacharros en la cocina, los golpetazos del calor.

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Zé Luís Costa: 20 Poemas a Anton Webern (&etc, Lisboa, 2005)

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La Fac

¿Nostalgia de la rentrée?

Poema en prosa

César Moro: Cambouis

ALQUITRÁN

Toda la noche las estrellas desveladas
Han frotado el rellano de una vasta residencia abierta al viento
La más conmovedora ventana abierta llora la hiedra
En la oscuridad los ojos brillan de forma discontinua

Humedecer la lengua es disolver el encanto
Para una solución violenta consultar
Las obras en lengua extranjera
Esta lengua colgante que habla encima de mi cabeza


César Moro, Le Château de Grisou

Baudelaire & Bonobo Club

La prière d'un païen

Ah ! ne ralentis pas tes flammes;
Réchauffe mon coeur engourdi,
Volupté, torture des âmes!
Diva! supplicem exaudi!

Déesse dans l'air répandue,
Flamme dans notre souterrain!
Exauce une âme morfondue,
Qui te consacre un chant d'airain.

Volupté, sois toujours ma reine!
Prends le masque d'une sirène
Faite de chair et de velours,

Ou verse-moi tes sommeils lourds
Dans le vin informe et mystique,
Volupté, fantôme élastique !







La pregaria de un pagano

Ah, no apacigües tus llamas;
rescalda mi corazón entumecido,
voluptuosidad, tortura de las almas.
¡Diva! ¡Supplicem exaudi!

Diosa en el aire propagada,
llama de nuestro subterráneo,
atiende al alma consumida
que este canto de bronce te consagra.

Voluptuosidad, sé siempre mi reina.
Toma la máscara de una sirena
hecha de carne y terciopelo,

o viérteme tu pesado sueño
en el vino informe y místico,
voluptuosidad, fantasma elástico.

Éluard

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Bajo la amenaza roja de una espada, deshaciendo su cabellera que guía los besos, que muestra el lugar donde el besar reposa, ella ríe. El aburrimiento, sobre sus hombros, se ha dormido. El aburrimiento no se aburre más que cuando ella ríe, la temeraria, con una risa insensata, con una risa de anochecer que siembra bajo todo los puentes soles rojos, lunas azules, flores marchitas de un ramo desencantado. Ella es como un gran coche de trigo y sus manos germinan y nos tiran de la lengua. Las surcos que deja tras de sí son sus animales domésticos y sus pasos majestuosos les cierran los ojos.

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Paul Éluard, Capitale de la douleur (1926)

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12twelve: intonarumori

Ausencias

La representación opera siempre en dos sentidos contradictorios: en el sentido de la cosa, por medio de la semejanza; y en el sentido de su ausencia, a través del espejismo, del artificio que ella cons-tituye. Así, enfrenta al espectador con su deseo –es decir, con el deseo de que haya algo, y no nada– al tiempo que le demuestra que “algo” y “nada” se dan de manera simultánea en la emergencia escandalosa del simulacro.


Pascal Bonitzer: Desencuadres. Cine y pintura (Santiago Arcos Editor, Buenos Aires, 2007).

Martijn Hendriks: Give us today our daily terror (2008)

Firma invitada en DVD

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Poemas inéditos y desvaríos varios en la sección de Firmas invitadas de la web de DVD Ediciones. Mil gracias al gran Juan Manuel Macías por su gentil invitación.
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Raúl Deustua

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La modesta figura de Raúl Deustua (Lima, 1921- Roma, 2005) tuvo mucho de oculta, de secreta. Resulta muy difícil, por ejemplo, encontrar datos de su vida por vía bibliográfica. Sé que pasó gran parte de su vida en Europa, como traductor y diplomático, supongo que sobre todo en Italia, por las numerosas referencias a este país que uno puede encontrar en sus poemas. Y poco más. Algo parecido ocurre con su poesía, de difusión muy precaria y difícil acceso. En 1955 publicó en forma de plaquette Arquitectura del poema, una composición en prosa poética de tono surrealista. El resto de su producción se fue editando de forma dispersa en revistas y en alguna antología. La mayor parte de estos trabajos se reunieron más tarde en el volumen titulado Un mar apenas, un compendio de diez cuadernillos que debía haber visto la luz en 1989 pero que, por problemas editoriales, no lo hizo hasta 1997, en una edición muy limitada.

Es, por supuesto, un poeta excelente al que merece la pena descubrir:


SÍ Y NO


Tiempo sin sombra sin salida
sin principio sin fin sin luz sin nada,
tiempo venido a menos como un diente.
Horror de ser de sed de sino
de sí y de no, de todo o de otro modo,
o al revés que es vivir o remontar el río,
arriba abajo en medio entre las cruces,
cotidiano morir desmantelado,
desarbolado por las hoscas hoces
del hombre que en cuclillas se enardece,
se estrangula en las horcas de su verbo.

(Un mar apenas, PUCP, Lima, 1997)

Laura Solórzano

En Pulir huesos, Eduardo Milán nos regala generosas muestras de la obra poética de 23 poetas latinoamericanos nacidos entre 1950 y 1965. Sus estilos son de lo más diverso, pero todos tienen un claro punto en común: la voluntad de exploración lingüística. De entre ellos quisiera destacar a la mexicana Laura Solórzano, cuya voz realmente me ha impresionado. Aquí tenéis una pequeña muestra de su concentrada potencia expresiva:

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roer

(Momento: te amo. Médula: te masco. Música de máquina de aorta desarmada. Momento de mirar el momento. Mira el amor momentáneo. Míralo al mirar la materia. Este momento me identifica con el paso a paso: el pasado y tu paseo de miradas. Mosca de momento en mente de momento, el trote en la tempestad me turba, maravilla de aguacero. Mosca: te modero. Madre: te mastico. Médula de materialidad).